随着佳能EOS-5D即将临市所掀起的平民“全画幅”热潮的汹涌，一些佳能以往的主力镜头再次倍受注目。因为，“全画幅”带来的1：1镜头焦距转换系数，使那些在胶片时代实用性很强的“经典”焦距范围镜头，摆脱了广角“遗失”所造成的尴尬，拜“全画幅”所赐开始重获新生。
       我们此次测试的EF 24-70mm F2.8 L USM镜头，是佳能于2002年9月推出的，它是“一代镜王”佳能EF 28-70mm F2.8 L USM的替代者，其最大的进步就是将广角端由“镜王”的28mm扩展到了24mm，使适用范围得以大大提升。

这道红色的圆环是“L”系列镜头的标志

       将这支镜头握持在手中，一种源于专业品质所带来的严谨、踏实，油然而生。83.2 x 123.5毫米的体积比普通标准变焦镜头“魁梧”许多，由于内外镜桶均由全金属材质打造，所以其重量竟达950克！16片13组 的结构是一个相当复杂的光学体系，其中77毫米的滤色镜口径和非球面镜片的应用，是保证这一体系良好光源通过率和广角畸变校正的前提。需要特别提及的是，EF 24-70mm F2.8 L USM镜头所含的两片非球面镜片，是用纯光学玻璃为材质，用高精度切削和研磨工艺精制而成的，这种整体化的非球面镜片，与普通复合粘贴结构的非球面镜组截然不同，不仅工艺复杂成品率低，而且物料昂贵，至今具备整体化非球面镜片制造技术的亦不过三两家。0.38米的最近对焦距离属一般水准，84°-34°的水平视角范围相当优越，这使得建筑和风光摄影时的宽视觉、大景深、通前景等要求得以满足。

       在佳能EOS-20D机身驱动下，EF 24-70mm F2.8 L USM极为迅捷，安静的绝不会影响到持机者之外的第二个人，这要得益于它所装配的大扭距环形超声波马达。转动变焦环时感觉阻尼较大，这是由于该镜头采取了防滴渗密闭设计，这种设计我们俗称为“全天候措施”，具有良好的防潮防尘效果。我们此次测试的这支镜头自2003年元月开始使用，曾经数次随主人赴风沙严重的新疆塔克拉玛干大沙漠采访（镜头的主人是石化行业的一位新闻工作者），至今，该镜头虽饱经恶劣环境的摧残，但镜体内一尘不染，清洁干爽。与变焦环相比，对焦环则显得滑顺一些，在“全时手动”操作时反向扭力适中。在变焦环和对焦环之间的固定镜桶上，是“镜窗式”距离显示器和拨动开关类型的“AF/MF”对焦方式选择键。

细腻的镀膜和通透的镜片

顺着镜桶一望下去，幽深清澈，全无鬼影或眩光，无论是镜片材质还是镀膜工艺都显示了最高水准。EW-83F型遮光罩十分宽大，采用了流畅的花瓣状罩口设计，罩体不仅制作精良还相当厚实。极近准圆的光圈叶片规则精密，缩放有力，丝毫没有松沓的迹象。

 

EW-83F型遮光罩

      通过实拍我们发现，24mm端在F2.8光圈时畸变属可察觉状态，当光孔收缩一档至F4.0时畸变便彻底消失了，此时画面中的竖直或水平线条明晰净朗，丝毫没有变形和焦外“虚线”产生。在70mm端最大光圈时就相当锐利，最佳光圈从F4.0起一直保持到F11，这种全孔径优良像质的表现十分罕见。

拨动开关式的“AF/MF”对焦方式选择键

      极高的细节解析度和浓郁的色彩还原令人感觉颇佳，毛发可鉴或纤毫必露的结像效果对EF 24-70mm F2.8 L USM来说简直就是易如反掌的事。在较小尺寸幅面上，色彩有“过火”的感觉，但是，当放大到一定幅面时，在极好的通透感和质感支持下的色彩表现使人赞佩由衷。这支镜头拍摄的画面有一种特有的硬朗、清澈，这绝对有利于对风景等大视角画面的细节再现，而画面由中心至边缘的均衡平整，更体现了镜片在切削过程中的精雕细凿。在人像拍摄方面，用影友们常说的“锐的像刀，媚的像妖”来形容毫不为过。人物皮肤所特有的质感在镜下生动强烈，而焦外又朦胧圆润，将人像摄影要求的“跃出”与“脱离”达到了和谐统一的最高境界，这种效果与佳能的“小白”极为相似，但是“小白”在设计时就是以人像摄影为己任的，而EF 24-70mm F2.8 L USM却是一支通用性能极佳的标准变焦镜头。
       有一些从事新闻摄影的影友抱怨，认为EF 24-70mm F2.8 L USM镜头未被佳能赋予IS（Image Stabilizer）影像稳定系统，是一件美中不足的事，对于经常进行手持抓拍的新闻人来说也的确如此。不过，防抖设计将会进一步加大该镜头的体积和重量，声噪亦会有所提高。
       24-70mm焦距范围优越的适应性原本就令人鼓舞，再加之F2.8恒定不变的大光圈，以及全焦段、全孔径的极佳素质和出色的防潮防尘设计，由此EF 24-70mm F2.8 L USM被影友称誉为佳能的“王者之刃”看来亦不为过。
EOS-5D所体现的“全画幅”平民化趋势，使许多在胶片时代就拥有佳能镜头的影友顿感欣慰，因为许多身价昂贵的镜头得以“广角依旧”摆脱了焦距“缩水”的困境，这把“王者之刃”就是受益者之一。当然，佳能也会借此，将更多的诱惑投向那些尚未跨入数码单反之门的资深弄影者。
       顺便需要提及的是，鉴于佳能的“全画幅”数码单反在配用EF-S系列镜头时，受像场结像面积影响会存使用在障碍，所以，目前款型寥寥的EF-S类型镜头的命运倍受注目。我们不妨大胆引申一下，如果佳能继续扩充EF-S系列镜头的阵容，增加EF-S镜头的品种，那就表明佳能仍将会继续保持EOS-20D、EOS-350D等非“全画幅”机型的换代延续，以至于最终有可能会保持多种画幅类型并存，并以画幅尺寸来对数码单反产品划分档次、组合系列。反之，佳能EF-S系列镜头的研发若始终裹足不前，那么，就说明1.3或1.6焦距转换系数的佳能数码单反产品注定只是过渡阶段的应急之作，“全画幅”才是佳能义无反顾的选择。不要指望佳能会为了维系与数码单反老用户的感情，而决定其对EF-S镜头命运的取舍，因为决定取舍的是利益而不是情感。回首望去，当年身处从MF（手动对焦）向AF（自动对焦）转型时期的佳能，为了倾力于新型的EOS光学电子综合系统的推广，曾经在一片指责声中毅然放弃了悠久的FD手动镜头卡口，开始启用对FD卡口毫无继承性的全新EF镜头卡口，这无异于无情地抛弃了当时所有忠实于佳能MF单反产品的“粉丝”！所以，下一步佳能会怎样走，要由市场决定，要由利益决定。在永恒的利益面前，制造商们会轻而易举就变得冷酷无情。
      EOS-5D的神秘面纱虽然到月底才会被揭开，正式出现在商家的货柜上恐怕要到深秋时节了，然而，一个有趣的情形却已出现，这就是一些专业级别“L”系列的镜头悄然提价了。目前在郑州，EF 24-70mm F2.8 L USM 镜头由7月份的11750元小涨到了11860元，另一款EF17-40mm F4 L USM 广角变焦镜头也由5800元涨到了5960元，此般佳能镜头悄然间的小动作不知是否也是拜EOS-5D的“全画幅”所赐。
       EF 24-70mm F2.8 L USM 镜头是佳能精心打造的一把“利刃”，它的优良素质堪称完美，当然它的身价也同样“完美”。随着数码单反产品价格的渐趋合理，数码单反使用者的队伍会日趋壮大，影友们的消费心理和操作意识也在渐渐成熟起来。由此，“数码之下无狗头”的观念被打破了，于是，一些以往的“利刃”又开始重现锋芒。当然，我们绝不是“唯武器论”者，还是那句话：弄影者的大脑才是完美影像的真正主人。