EF 24-105mm f/4L IS USM
| ·EF 24-105mm f/4L IS USM优势。 |
| F4恒定光圈标准变焦L镜头。使用了1片超级超低色散(超级UD)镜片和3片非球面镜片，能有效控制畸变和色差。内置影像稳定器，相当于提高三档快门速度。多层超级光谱镀膜以及优化的镜片排放位置，可以有效抑制鬼影和眩光。采用圆形光圈，可全时手动 对焦，并具有良好的防尘防潮性能。
请注意：本产品虽然具有一定的防水滴性能，但是如果在雨天拍摄时，请尽量不要将本产品淋湿。
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非球面镜片 实现卓越的影响表现力。
| 非球面镜片作用 |
| 大光圈镜头的球面象差补偿、广角镜头的影像扭曲补偿、变焦镜头的小型化——非球面镜片是解决这三大问题必不可缺的技术之一。 |
| 超越球面镜片的卓越表现力。 |
| 单反相机的镜头通常由多枚球面镜片组合而成。但无论技术如何进步，理论上球面镜片存在着无法将并行的光线以完整的形状聚集在一个点上的问题，因此，在影像表现力方面，必然具有一定的局限性。为了解决大光圈镜头的球面象差补偿、超广角镜头的影像扭曲补偿、变焦镜头的小型化这三大问题，佳能在60年代中期开始进行非球面镜片技术的研发，确定了设计理念以及精密加工、精密测试的技术；并于1971年成功实现了世界首创的单反相机用非球面镜片的商品化。 |
 影像扭曲:在显现拍摄对象时球面镜片会出现各式各样的“扭曲”现象。 |
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超广角镜头的影像扭曲示例左图为无补偿功能镜头所拍摄的照片，出现了桶形扭曲。右图为有补偿功能镜头所拍摄的照片。 |
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球面镜片的球面象差 (左) 与非球面镜片取得的焦点一致性 (右) 非球面镜片可实现球面镜片无法实现的并行光线1点聚集。 |
| 对拍摄点光源多的场景极为有效的非球面镜片 |
| 在拍摄市街的夜景等点光源多的场景时，球面镜片因受球面象差的影响导致出现光点的渗色现象(见右幅照片)。如是非球面镜片，即使是画面周边的点光源也能拍得清晰绚丽(见左幅照片)。 |
| 非球面镜片所拍摄的照片 |
球面镜片所拍摄的照片 |
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全时手动对焦 能在AF（自动对焦）后对焦点进行微调
| 自动对焦后，可由摄影师进行最终的调焦。单次自动对焦后，只需转动对焦环即可随时进行手动对焦。 |
| 自动对焦与手动对焦的完美结合 |
| EOS系统不断追求拍摄的自动化。但在决定最终影像效果的问题上，EOS同样提供了可以发挥摄影师个人想法的系统结构。配有环形USM(超声波马达)的所有EF镜头以及配有微型USM的EF 50mm f/1.4 USM镜头，采用了能够随时从自动对焦转换为手动对焦的全时手动对焦功能。 |
 配有全时手动对焦机构的对焦单元 |
| ·能充分发挥摄影师创意的全时手动对焦 |
| 在单次自动对焦后，摄影师可凭借自己的感觉调整微妙的焦点。例如，故意将焦点调得稍微模糊一些，从而拍摄出理想的照片。 |
后步对焦/内部对焦 实现舒适对焦。
| 能够在保持镜头外形精巧的基础上，实现更为理想的对焦。并且，由于滤镜安装框架不会转动，所以拥有卓越的偏光滤镜操控性。 |
| ·原有对焦技术的局限性 |
| 普通单反相机镜头的调焦方式，不仅有“全群移动对焦”（将镜片系统整体沿光轴移动），还有“前群对焦”（仅移动前镜片群）。由于全群移动对焦方式因拍摄距离不同导致的像差变动较小，所以几乎所有定焦镜头均采用这种方式。但如远摄镜头等，随着镜头口径的增大，重量增加会导致操控性的下降，这是它的缺点。而前群变焦则是主要用于变焦镜头的方式，具有结构相对简单的优点。但针对大倍数变焦、镜头小型化等问题却有一定的局限性。 |
| ·重量适中、可靠的镁合金机身 |
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佳能为了解决这两种方式所存在的问题，开发了用于远摄、超远摄镜头的后部对焦／内部对焦方式。它是通过将镜头口径分为多个局部，移动最后部分或中间部分镜片群的对焦方式。主要应用于EF 85mm f/1.8 USM、EF 100mm f/2 USM以及焦距在135毫米以上的远摄、超远摄镜头群等。对于广角镜头的EF 14mm f/2.8L USM、EF 20mm f/2.8 USM、EF 24mm f/2.8，则采用兼具浮动对焦效果的后对焦方式。另外，还在变焦镜头中应用后对焦。对于变焦镜头，有用前镜片群以外的镜片群进行对焦的方式，以及将前群分为两个部分，用后半部分的镜片群进行对焦的两种方式。。 |
| 各镜头配备的后部对焦、内部对焦示例(概念图) |
| ·后步对焦/内部对焦方式的主要特点 |
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1. 由于是移动体积较轻的镜片群，所以能极为轻快敏捷地进行手动对焦，并能实现迅速的自动对焦控制。
2. 即使在对焦时，镜头全长也不会有变化。可实现镜头整体的一体化结构，从而提高了坚固性。
3. 可在更适宜的部位配置对焦环，即使在对焦时该环也不会前后移动，带来卓越的操控性。
4. 实现了镜头整体的小型化。
5. 与原有的普通对焦方式相比，可实现微距拍摄距离的压缩化。
6. 对焦时，由于滤镜安装框架不会转动，因此具有卓越的偏光滤镜操作性。
◆ 佳能为了便于理解，称移动光圈叶片后方(胶片面一侧)部分镜片的方式为“后部对焦”；称移动光圈叶片前方(被摄体一侧)，与前镜片群之间部分镜片的方式为“内部对焦”。
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超级UD镜片/UD镜片 特性近似于萤石的高性能镜片
| 超级UD镜片/UD镜片简述 |
| 佳能开发的UD(Ultra Low Dispersion=超低色散)镜片是具有低折射、低色散特点的光学镜片。两枚UD镜片几乎能获得与一枚萤石镜片相等的高性能光学特性。 |
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 用于EF 70-200mm f/2.8L IS II USM的5枚UD镜片
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为了使更多的镜头获得理想的色差补偿 |
虽然萤石具有理想的色差补偿，但因造价昂贵，在众多镜头上采用大型萤石镜片比较困难为此，通过采用两枚UD镜片，提高了二次光谱的消除效果，可实现几乎能与一枚具有卓越色差补偿性能的萤石镜片媲美的性能，它已在多款镜头中使用。
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| 进一步提高了光学性能超级UD镜片 |
| 佳能在开发了UD镜片后，再接再厉于1993年开发出大幅度提高UD镜片光学性能的“超级UD镜片”。进一步地为镜头的高性能化和小型化做出贡献，广泛用于标准、远摄、超远摄等各种镜头。 |
环形USM/微型USM/超微型USM II 能有效实现静音，高速AF（自动对焦）
| 能以高扭矩、高灵敏度应对迅速对焦的超声波马达USM(Ultrasonic Motor)，操作时几乎没有声音，堪称理想的镜头驱动马达。 |
| ·实现震惊世界的静音和高速的自动对焦 |
 环形USM |
佳能率先成功推出实用化的USM(超声波马达)。通过将超声波振动转换成转动能源的这一崭新原理，实现了几乎没有操作声的静音镜头驱动马达。1987年，佳能首次将之应用于EF 300mm f/2.8L USM，震惊了全世界的摄影师。而且，还以低耗电量实现了高效、高扭矩、高灵敏度的高速对焦。现在，几乎所有EF镜头均配备USM。 |
| ·进一步进化的USM |
| 呈圆弧形、便于装入圆形镜头镜筒的环形USM，不仅结构简单，而且具有极为卓越的驱动性能。在-30℃至+60℃的温度范围中，均可正常工作，从容应对严峻的拍摄环境。随后开发的是不受镜头口径限制的微型USM。由于成本较低，能在更多的镜头上应用，进一步扩大了通用性。并且，随着镜头本身的小型化，还开发出长度、重量均约为微型USM一半的超微型USM II，有望普遍用于今后的微型变焦镜头。 |
 微型USM(左)和超微型USM II (右) |
影像稳定器 提供全新的拍摄感受。
| 佳能率先在世界上采用影像稳定器(Image Stabilizer)，有效解决了手持远摄镜头进行拍摄等容易出现抖动的问题。 |
| 开拓新摄影领域的防抖技术 |
| 拍摄时的一大障碍就是“抖动”。通常为了避免抖动，需要采用快于“1／焦距”秒的快门速度。但如果在光线较暗的地方或使用低感光度手持拍摄时，就必须放慢快门速度，这样就容易使拍摄的画面模糊不清。 佳能独自开发的影像稳定器，通过采用将部分光学系统平行移动的方式对抖动进行补偿，从而减少因抖动造成的拍摄失败。 |
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因抖动导致镜头偏移时，来自被摄体的光束就会与镜头的光轴产生偏差，导致图像模糊不清。通过向光轴的垂直平面方向移动光学系统，根据镜头的抖动程度调节移动量，稳定保持光束的状态，完成对影像的补偿。
检测抖动的是装在镜头内防冲击盒中的两个振动陀螺。并通过小型轻量、并拥有卓越反应性和控制性的移动线圈，直接驱动补偿光学系统。而且，补偿光学系统的位置是通过IRED(红外线发光二极管)及PSD(位置检测元件)检测、反馈控制的。另外，IS防抖单元内还装有在抖动补偿结束后将补偿光学系统固定在中央的锁定机构。
由于取景器的图像不抖动，因此可以确认正确的构图和焦点：并且还可以根据不同镜头的特性进行适当优化调整，这是机身防抖功能所不具备的。拍摄时，清晰可见被摄体，便于拍出稳定的高品质照片。从广角到超远摄定焦镜头，佳能IS镜头产品阵容强大，今后还一如既往地为您的拍摄需求提供新的方案。
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防抖单元
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移位方式的抖动补偿原理由振动陀螺检测抖动，并根据抖动程度补偿画面。 |
| 能够在使用远摄镜头的情况下手持相机拍摄 |
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防抖效果约相当于快门速度的两档，它意味着能用300毫米的远摄镜头以1／60秒的快门速度手持相机进行拍摄。而且，即使在选用防抖模式2或配备增倍镜的情况下，也能获得相同的防抖效果；同时，在近距离拍摄植物等或在不稳定的地方进行拍摄，乃至拍摄野鸟或动物时也能发挥良好的防抖作用。 |
| EF 70-200mm f/2.8 L IS USM 1/1500sec. F4 |
| 应对水平移拍的“防抖模式2” |
| 通常的抖动补偿模式是为拍摄静止物体而设计的，所以在水平移拍移动的被摄体时，取景器画面容易出现“回晃”现象，影响取景效果。佳能的影像稳定器配有的“防抖模式2”，可在水平移拍等超出一定时间的较大晃动时，中断其方向的抖动补偿，这样就能稳定取景器画面，进而正确的进行取景。由于这时IS影像稳定器继续补偿垂直方向的抖动，因此即使在水平移拍的情况下依然能够抑制垂直方向的抖动。 |
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| 实现无抖动的水平拍摄 |
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水平移拍是在拍摄车赛或列车照片时常用的拍摄手法。抑制超慢速快门时的手抖，能拍摄出有中心焦点的大冲击力场景。还适用于难以预测被摄体动作的足球赛、橄榄球赛等体育运动及野生动物等题材的拍摄。而且，一旦相机停止移动，只需2～3秒即可返回通常的抖动补偿。
EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM 1/80sec. f/14
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此镜头的样片和点评
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F4恒定光圈标准变焦L镜头。使用了1片超级超低色散(超级UD)镜片和3片非球面镜片，能有效控制畸变和色差。内置影像稳定器，相当于提高三档快门速度。多层超级光谱镀膜以及优化的镜片排 放位置，可以有效抑制鬼影和眩光。采用圆形光圈，可全时手动 对焦，并具有良好的防尘防潮性能。 请注意：本产品虽然具有一定的防水滴性能，但是如果在雨天拍摄时，请尽量不要将本产品淋湿。
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防伪识别
| 区别点 |
真标贴 |
假标贴 |
| 外观 |
印刷精美，粘度强;下层数码胶纸不能揭下。 |
印刷粗糙，粘度差; 下层数码胶纸轻松可以揭下来。 |
| 查询电话 |
800-820-0020 |
800-857-7071 |
| 查询网站 |
www.canon.com.cn 或 www.yesno.com.cn |
无网站查询 |
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与砖头亲密接触！佳能24-105镜头评测
佳能于2005年8月22日，也就是发布EOS 5D的同一天，发布了EF24-105mm/F4L IS USM这只镜头。实际上，历史上各大厂商都会在发布相机同时发布一些镜头，全幅的EOS 5D配搭这款全幅焦段实用的镜头可谓相得益彰，同时这枚镜头也完善了佳能F4恒定光圈L头阵营（前两支分别是03年5月发布的EF17-40mm/F4L、以及99年9月推出的EF70-200mm/F4L），可以看作是出厂已久的EF 24-70mm f/2.8 L的下一等级产品。
按佳能公司的设计理念，这只镜头适合于旅行、以及新闻纪实等题材。因此，它被设计得便于携带，具备较好的画质，并且价格相对较低廉（相比EF 24-70mm/F2.8 L便宜了3000元左右）。虽然推出后不久被人发现其中有严重眩光问题，但据使用过该镜头的用户都认为该镜头锐度极高，我们现在对这只镜头来进行详尽的分析，来看看这只镜头是否能胜任它的工作，还存在什么问题。
整体描述
外观方面，这只新镜头与24-70非常相似，不过轻了很多（24-70有950克，而24-105则只有650克），也略微短了一些（83.5mm×107mm，而24-70则有83.2mm×123.5mm），滤镜口径仍旧是77mm，可以与其它许多L头共用一套滤镜。
24-105为13组18片镜片，最近对焦距离45cm，可以拍摄比较小物品。而它的超声波马达则使得对焦非常安静迅速。与预期的一样，它也具备全时手动对焦的功能，可以随时切换AF/MF模式。整个镜头非常结实，做工出色。变焦的时候前组整体前移，这和佳能EF 24-70mm/F2.8L以及70-300mm DO是一样的。像多数中焦距镜头一样，24-105与佳能原厂EF 1.4X II或者EF 2X增距镜不兼容（事实上佳能所有中短焦距镜头只有135/2L能使用原厂增距镜）。
值得一提的是，24-105同样采用了闻名遐尔的IS系统，通过镜片位移来进行补偿，可以在低照度下更稳定的使用较低的快门（IS可以在F4和F22之间使用）。开启IS后，可以相当于降低三档快门速度的水平，成为在低照度下拍摄的必杀技。IS切换档在镜头侧面，靠近AF/MF切换键。
我们采用EOS 5D来作测试机身，因为5D接近1300万象素的全副CCD可以毫不费力的把这只镜头的光学性能上的优点和缺点都淋漓尽致的表现出来。相片拍摄采用Adobe Camera RAW (ACR)处理，亮度、反差等参数我们都没做任何改动，以求准确。当然，100％的截图也没有做任何修改。
为了检测镜头的锐度，我们选择了一块很大面积的砖墙，保持相机的焦平面与砖墙平行。
在24mm焦段，砖墙测试的画质不是非常理想，一直到F8以前，都能观察到边缘画质的下降（实际上一直到F13左右，边缘和中心的锐度才基本一致）。
24mm端，F4
24mm端，F8
24mm端，F4，边缘截图
虽然如此，如果严格的评价它在F4的画质，也不算差，虽然边缘画质有明显的下降，但中央的画质则非常好。
24mm端，F4.5中心截图
24mm端，F4.5，边缘截图
24mm端，F5，中心截图
24mm端，F5，边缘截图
f4.5图像的状况没什么改变，到f5.0我们已经可以看到边缘画质发生了一些变化。
在f5.6边角画质继续得到改善，到了F6.3，仍旧勉强观察到画质继续改善。
24mm端，F5.6，中心截图
24mm端，F5.6，边缘截图
24mm端，F6.3，中心截图
24mm端，F6.3，边缘截图
可以说，一直到F7.1，边缘的画质才可以被我们接受。在f8.0-f9.0中心和边缘画质基本达到了平衡点（虽然此时和F7.1相比差距并不大）。
24mm端，F7.1，中心截图
24mm端，F7.1，边缘截图
24mm端，F8，中心截图
24mm端，F8，中心截图
随着光圈继续缩小，到f13-f16左右边缘成像已经没有提高，但中心成像反而开始下降。
24mm端，F13，中心截图
24mm端，F13，边缘截图
24mm端，F16，中心截图
24mm端，F16，边缘截图
到f18-f22左右，画质开始有较明显的下降。
24mm端，F18，中心截图
24mm端，F18，边缘截图
24mm端，F22，中心截图
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24mm端，F22，边缘截图
如此可见，如果追求均匀的成像（即锐利的边缘成像、无暗角），F8-F13左右将是24-105mm在24mm端的最佳光圈，但对于1.3x或1.6x这些无需考虑边缘成像的小相场数码单反，它们在24-105光圈全开时就能享受到非常出色的成像品质。
接下来我们来看看佳能EF 24-105mm/F4在50mm焦段各光圈下的表现。
50mm端，F4光圈
50mm端，F8光圈
50mm端，f4光圈，中心截图
50mm端，f4光圈，边缘截图
50mm端，f22光圈，中心截图
50mm端，f22光圈，边缘截图
接下来看EF24-105mm/F4在105mm焦距端的表现，在光圈全开下四周仍有比较明显的暗角，同时有轻微枕状变形。
105mm端，F8
105mm端，f4光圈，中心截图
105mm端，f4光圈，边缘截图
105mm端，f16光圈，中心截图
105mm端，f16光圈，边缘截图
105mm端，f22光圈，中心截图
105mm端，f22光圈，边缘截图
自从佳能发布了EF17-40mm/F4L、以及有小小白之称的EF70-200mm/F4L这两支镜头后，人们很自然开始幻想24-70焦段的F4恒定光圈L头，因为它们以相对较小的光圈换来了更小的体积、更轻的重量，以及更低的价格，但画质上却又毫不逊色，这次佳能推出的EF 24-105mm/F4L IS没有让人失望，除了焦段上更加实用，更是多了IS功能。
画质上，24-105mm表现出不俗的成像质量，并且从全开光圈F4开始中心锐度就极高，边缘成像稍差，但暗角并不严重，变形也在变焦镜头中也算不错。
￥15908.0
￥15577.0
￥331.0
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